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「新澳博娱乐代理申请」村庄与脸庞都在消失,唯有记录不灭

发布日期2020-01-07 15:24:34 来源: 紫帽当码门户网站 查看次数: 4910 

「新澳博娱乐代理申请」村庄与脸庞都在消失,唯有记录不灭

新澳博娱乐代理申请,当我们展开《脸庞,村庄》的官方介绍时,通常会看到这是一部由法国新浪潮电影运动代表人物之一的阿涅斯·瓦尔达与艺术家jr共同拍摄的纪录片。

法国电影新浪潮是影评人对于1950年代末至1960年代的一些法国导演团体所给予的称呼,他们主要受到意大利新写实主义与古典好莱坞电影的影响。

法国电影新浪潮的特色在于,导演不只主导电影,更成为电影的作者和创作人,风格特色包括快速切换场景镜头等创新剪接手法,在整体叙事上制造突兀不连贯的效果。这一运动有两个部分,一是“作者电影“即”新浪潮“,另一个是”作家电影“,即”左岸派“。

法国新浪潮的意义也许是只言片语无法来说明的,也无法去评价,它就这样出现在电影史中,而推动这一运动又无法避免地与一些名字连在一起,这其中便有瓦尔达。

阿涅斯·瓦尔达

她还是一位当代艺术家,2003年,她将自己打扮成一个土豆出现在威尼斯双年展上,她觉得土豆在老去的同时又伴随着新芽的萌发,这种感情非常神奇,这个装置名为“乌托邦之薯”。

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2003

我总觉得她并不是那样一种高高在上的形象,而是一个格子不高,左顾右盼,坐着椅子上时,双脚会悬空的有点调皮像个孩子一样的老奶奶形象。抛却左岸派唯一的女性导演、新浪潮的老祖母、电影史中教科书般的人物等等描述,她只是一位走在人生后段的90岁有点可爱的老奶奶。

另外一位该片的联合导演jr是一位时常创作于街头的艺术家,用黑白巨幅人像表达自己的政治态度,但jr并不是他真正的名字,就像是他的墨镜与帽子一样,他为自己设定了一个非常明确的形象。

jr

2016年jr应卢浮宫邀请,完成了一个隐藏卢浮宫金字塔的项目,他用一幅巨幅的卢浮宫黑白照片,将金字塔正面完全盖住,从正面观看会觉得金字塔与背后的卢浮宫完全融为一体。之后他还与中国艺术家刘勃麟在卢浮宫前完成了一次“隐形人”行为艺术表演。

艺术家刘勃麟与艺术家jr

jr说他是在老人的身边长大的,他的周围总是有很多老人,他的祖母以前和他住在一起,另外他还要照顾一个邻居老太太。所以也分不清到底是谁在照顾谁,当jr遇到了瓦尔达,他们之间自然而然地能让人感觉到一种祖母与孙子之间的感情,影片中,他时常会抱瓦尔达,他们也会拌嘴,像是和祖母撒娇调皮的小男孩儿,他会快步跑上台阶,然后嘲笑瓦尔达走得太慢。

我们姑且将目前出现的人物以及标签当做不同的元素,究竟哪一个标签(人物)应该率先被选择,这好像直接引导了影片的发展即影片的基调。但显然影片非常巧妙地选择了一个中间值,让影片既有新浪潮电影的偶发幽默,以及叙事的不连贯性,又有jr的个人创作,当然还有瓦尔达本身的可爱。

两个人的旅程开始了,他们驾驶了一辆改装的面包车,去往法国一些被人遗忘的村庄。然后为遇到的一些平凡但伟大的人拍下巨幅的黑白照片,贴在当地的建筑物上,这些建筑物在被“装饰”之后迅速成为了当地的地标性景观。

这部影片与我们之前所看过的纪录片不同的是,它的进展似乎过于顺利,比如在港口想要寻找三位码头工人的妻子,这三位妻子便出现了,并且全都穿着黑色的衣服和裤子,在创作完成之后,三个人又穿着白色的衣服出现在作品前;再比如从瓦尔达过往的摄影作品为契机就会发展到去下一个地方,两个人并不是漫无目的地走在路上,而是有目的地选取了一些与瓦尔达的记忆有关的地方,这种安排好的剧本随处可见。

这是一部纪录两个人的纪录片?还是一部两个人制作的纪录片?似乎都不太恰当,那么这是一部有着剧本式的情节的纪录片?当然我们在观看的时候也不必跟着事件的发展提心吊胆,没有真实纪录片中的那些事与愿违,这对观众来说未尝不是一件好事。

影片中的两个人时常会坐在一起展开一些简短的对话,或许是一个生活细节,或许是针对一同创作的作品,但我总觉得两个人看到的世界是不同的,又或许是相同的,不同的是瓦尔达的人生经历是jr永远不会真正了解的,没有一个人的人生是能够同另外一个人完整分享的,即便是她的丈夫雅克德米,她至今还有很多想要和丈夫分享的事情,但已经没有了机会。相同的或许是当下的这一刻,是他们一同拥有的,因此,每每看到两个人的背影出现在镜头前,都有一种跨越时间与空间的错觉,他们彼此都在与过往与现在对话。

而在电影中一直还存在着另一个人物,从电影开篇起就存在,他的身影似乎一直伴随着这部电影,他就是让·吕克·戈达尔,法国电影新浪潮的另一位重要人物。

让·吕克·戈达尔

当瓦尔达与jr见面之后,瓦尔达说jr总是不愿意摘掉墨镜的样子让她想起了戈达尔,这一刻,似乎所有的情感都被牵扯回到了60年代,瓦尔达拍摄了《创造物》、《狮子、爱、谎言》、戈达尔拍摄了多达15套长片,包括《小兵》、《我的一生》、《不法之徒》、《精疲力竭》等等电影,他们还一同合作了《远离越南》。那是一段已然成为历史但却让人怀念的年代,我们想象着戈达尔与第一任妻子安娜,瓦尔达与雅克·德米夫妻,四个人一同在别墅度过的美好时光,他们一同看书,讨论电影,或者在湖边闲聊,这些普通的动作在那个伟大的年代中似乎又变得不那么普通。他们见识过战争与青春,爱过,也失去过,我们仿佛可以看到他们的意气风发,狂热与洒脱。

让-吕克·戈达尔与安娜·卡里娜

瓦尔达与雅克·德米

影片的最后,瓦尔达带着jr去拜访戈达尔,尽管在开篇时就似乎在预示着这是一件已经列入行程单的事件,但它真正到来之时还是让人不禁小鹿乱撞,无不感谢瓦尔达奶奶带来的这个巨大的彩蛋,但唯一的事与愿违也这样出现了,戈达尔放佛重现了那句经典台词“我在任何地方,唯独不在此处。”他没有如期地出现在镜头前,他在玻璃上留下““a la ville de douernenay,du côté de la côte”在杜阿尔纳纳镇,走近蓝色海岸。”的字迹,“在杜阿尔纳纳镇”是巴黎蒙帕纳斯大道上的一家小餐馆的名字,瓦尔达与丈夫雅克·德米以及戈达尔经常在那里吃饭,雅克去世的时候只给瓦尔达写下了“在杜阿尔纳纳镇”这几个字,看到这几个字以后瓦尔达奶奶不禁难过了起来,并称“如果这是戈达尔想要让她难受的话,那么他成功了。”“走近蓝色海岸”是瓦尔达以前拍摄过的一部电影,戈达尔的意思是他想念瓦尔达,也想念雅克,尽管瓦尔达奶奶说这个恶作剧一点也不好笑,并说戈达尔是个大混蛋,但是还不忘将自己特意去戈达尔喜欢的面包店买的奶油小圆面包留在了戈达尔的门前。

我一直在思考,瓦尔达奶奶说的“大混蛋”究竟是在指什么,影片的最后jr也发出了这样的提问,戈达尔究竟是故意让瓦尔达难受的呢?还是他想要破坏瓦尔达电影的叙述结构?

不过影片也在瓦尔达奶奶的五味陈杂中结束了,最后的最后我们依然没有看清楚jr摘下墨镜究竟是什么样子,因为他为了安慰奶奶只为她一个人摘下了墨镜,但因为瓦尔达奶奶的眼睛已经看不清楚东西了,所以她看到的只是一个模糊的影子。

电影中记录了无数的脸庞,他们虽然平凡但却在各自的领域里伟大着,尽管无人知晓,但他们曾经存在过的记录不会消失,他们通过这些巨大的照片,成为了另一个自己,也保存在了电影中,正如化学品工厂的工人所说:“艺术是让人感到神奇的。”

但他们的旅程却并未结束,也许,我们可以跟随瓦尔达奶奶留在火车上的眼睛以及双脚,再去到下一个地方,去感受神奇的艺术。

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